Сейчас я говорю о группе, которая начала становиться Weltmacht в 1998 году, но результатом стал ее Untergang (падение) в 2003 году. Я сожалею об этом, потому что «And to Every Beast Its Prey» была (и остается) примечательным заявлением. Казалось, что она предвещала светлое и черное будущее одновременно, но оказалась их прощальной работой. В любом случае, если вы где-то найдете этот альбом, не стесняйтесь покупать его. Просто убедите себя, что вы — зверь, который берет свою добычу. Вот так просто.
Конечно, список похожих исполнителей не лжет. Judas Iscariot, вероятно, был большим источником вдохновения для группы. Это не только совместное предприятие 1999 года и его результат, разделенный EP, который указывает на это направление. Мелодии, структура песен, иногда повторяющаяся, стоическая, но беспощадная гитарная работа и по-настоящему сырой вокал также вносят свой вклад в счет Akhenaten. Но чего мы ожидаем, учитывая тот факт, что этот чувак также был важной частью состава Weltmacht? Очевидно, личность Akhenaten во многом сформировала подход Weltmacht, особенно гитарную работу — и этот элемент доминирует в звучании альбома. Он также внес свой вклад в редко используемые клавишные, которые задают очень атмосферные акценты. Их чувство валькирии возводит мост к искусству Роба Даркена.
«And to Every Beast Its Prey» начинается удивительно мощно. «Requiem of the Screaming Raven» объединяет сильные стороны вышеупомянутых Graveland, Abyssic Hate и основного проекта Akhenaten. Мы получаем девятиминутный монумент, который начинается с грубых, экспрессивных аккордов. Они отражают дарвинистское отношение группы, которая не испытывает сочувствия к слабым. Ведущий вокалист Lord Imperial призывает «дух побеждать» в самой дикой части песни, которая также содержит длинные среднетемповые секции. Этот вступительный трек идет рука об руку с художественным оформлением: каждая деталь просто великолепна. Но это только начало. Несмотря на то, что песни становятся все короче и короче, группа не выдыхается, и ее креативность придает каждой мелодии прочное содержание.
«Where Fog Milled in Miles of Winter» — второй восьмиминутный памятник, почти такой же сильный, как и вступительный трек. Он оправдывает свое название и отражает изоляцию, трагедию, отчаяние и смерть. Медленно движущиеся гитары и роковые барабаны сочетаются с мрачным и горьким вокалом. Иногда Lord Imperial предлагает человеконенавистнические, искаженные крики. Эта песня не рекомендуется каждому человеку, которого терзают мысли о самоубийстве. Следующий «Burning Red in the Clouds», естественно, тоже не является хорошим роком, но его среднетемповый подход и более подвижная гитарная работа рисуют менее зловещий сценарий. Сочетание думовых, среднетемповых и высокоскоростных частей более или менее характерно для полноформатника. Weltmacht прессуют свои совершенно негативные мысли в разных темпах и формах. Они даже не уклоняются от спокойного гитарного соло, заглавный трек представляет собой гибрид обычной песни и аутро. С другой стороны, «Among the Silence Burning Chaos» — это убийственный нэк-брейкер Иуды Искариота в чистом виде. Но, к моему удивлению, менее быстрые разделы «And to Every Beast Its Prey» рисуют более ясную картину музыкального видения Weltmacht — и микс играет в этом свою роль. Сырой, довольно мощный и хорошо сбалансированный, если я забываю тот факт, что это еще один альбом, где нет бас-гитары, вот мое описание продакшна. Так что с моей стороны Weltmacht не оставил здесь много места для улучшения. Это ли стало причиной того, чтобы закончить? Осознание того, что они, вероятно, не смогли бы сделать лучше? Понятия не имею. Давайте примем результат таким, какой он есть — один из редких документов хорошо сделанного американского блэк-метала.