Кто настроен на действительно безумную дэт-металическую импровизацию с пещерной атмосферой, диспептическим вокалом болотного монстра, скрежещущим басом и шустрой безумной перкуссией, которые живут своей жизнью? Что ж, вы обратились по адресу, чтобы представить это в лице сольного дэт-/дум-проекта из Миссисипи Cave, единственный владелец которого, Джаред Моран, также отвечает (клянусь) за полмиллиона других дэт-метал-проектов, хотя некоторые из них могут быть совместными предприятиями с другими музыкантами. До сих пор Кейв выпустил четыре альбома, все одноимённые, и «Cave IV» — последний в серии инструментального death/doom, сыгранного так, как будто это импровизация в свободной форме джаза, игнорируя любые подобия условностей, основанных на песнях, и, по сути, играя напролом с классическими элементами death metal, такими как инфразвуковой вокал завроподов, такой же низкочастотный бас и скрежещущие надгробные гитары на фоне ритма, заданного гиперактивным грохочущим малым барабаном.
Альбом состоит из пяти песен в стиле death metal — ну, это был бы death metal, если бы не подход JM в стиле freeform deconstruction, который превращает музыку в авангардную death jazz improv — и трёх крошечных интермедий (длительностью не более 30 секунд каждая) сумасшедшего гитарного/синтезаторного шума, но всю запись лучше всего слушать непрерывно от первого трека до самого последнего без каких-либо пауз, для полного ощущения безумия, в котором барабаны практически уносятся с программой и гитары и вокал делают все возможное, чтобы догнать. Барабаны легкие и четкие с акцентом на малом барабане, и он делает то, что хочет, озорным образом, ускоряясь и замедляясь, когда вы меньше всего этого ожидаете, и уходя по одной касательной за другой и еще раз, с небольшими перерывами. Чистая подача перкуссии позволяет и подчеркивает тяжеловесные, скрежещущие гитары и стонущие голоса в далекой фоновой темноте.
В течение первых десяти минут альбома, в двух треках «Vulgar Infection» и «Rotten Pattern», музыка качается по всему суставу без какой-либо очевидной цели или фокуса в мыслях, барабаны подчиняются какому-то безумному демоническому духу в своем заикающемся грохоте, а динозавр стонет от полного буйного хаоса, за которым он должен следовать. Где-то по пути басу надоедает, что барабаны развлекаются сами по себе, и он начинает свое собственное безумное грохочущее путешествие. После «Rotten Pattern» первая из коротких интермедий выплескивается вперед с собственным гитарным бормотанием эффектов, очищая место в вашей голове для большего дэт-метал-джазового наказания в «Crawling Pattern».
Второй сумасшедший цикл эффектов приходит и уходит, и «Usurp» выползает на поле зрения с еще более чудовищным басовым писком, расстроенным шумовым гитарным грохотом, чудовищным бормотанием и, конечно же, этим бесящим малым барабаном, отбивающим свои приказы музыке и вокалу, пока он бежит по холмам и долинам. К этому времени гитары также решили, что если вы не можете их победить, присоединяйтесь к ним, и они отправляются в свою собственную безумную одиссею — хотя, как ни удивительно, большую часть времени инструментам удается гармонизироваться и сохранять дорожку, даже следуя своими отдельными путями. Последняя настоящая песня, «Chronic Creature», продолжает звучать с безумным подходом свободной формы, даже когда музыка замедляется, а басовые линии приобретают монументально чудовищные пропорции на глубоком фоне.
Даже если этот самый необычный альбом не выигрывает никаких призов среди мейнстримовой металлической публики, это действительно уникальный эксперимент, сочетающий дэт и дум-метал с подходом свободной формы импровизации. Звучание альбома глубокое, пещерное и чудовищное, с барабанами, привносящими удивительное и энергичное легкое прикосновение, и басом, бросающим вызов барабанам для чистой фруктовой ореховости в своем собственном бурлящем путешествии. Это одна из записей, которую серьезные непредвзятые поклонники металла и импровизации должны послушать хотя бы раз.