В мире, где промо-наборы сверхъестественно преувеличивают многие таланты групп, которые обычно не встречаются в музыке, и в эпоху, когда эти рекламные тексты обычно пишутся с помощью вечно ненавистного (вашим покорным слугой) искусственного интеллекта, в результате чего я становлюсь все более и более невосприимчивым к скопированным, пустым словам лести для каждого следующего посредственного выступления, что-то ударило меня в тот момент, когда я наткнулся на Nuclear Tomb и увидел, что они рекламируют себя просто как «странные приверженцы трэша». Я из тех, кто ценит скромность и лаконичность, и иногда меньше на самом деле больше… особенно в сопровождении какой-нибудь убойной музыки.
Да, я не создавал много саспенса для этого, но и группа, надо признать, тоже, предлагая чуть больше получаса музыки и чертовски свирепый открывающий трек, отвечающий за представление их дебютного LP Terror Labyrinthian, вышедшего в прошлом году. Как только вступает ‘Obsoletion’, действительно, вы телепортируетесь в этот чудесно тревожный постапокалиптический мир, изображенный в обложке, под звуки ненавистного, нигилистического death/thrash. Не то чтобы следующий заглавный трек, или любой другой трек, если уж на то пошло, был более снисходительным — нет ни единого момента, чтобы перевести дух, между трэшами по сути (‘Vile Humanity’), хотя все еще отфильтрованными и искаженными через множество поворотов и изгибов, и более глубокими сокращениями, которые далеко уходят в дэт-метал. «Manufacturing Consent» — это часть последнего направления, заслуживающая упоминания, поскольку она добавляет кучу инопланетных риффов и стоп-старт текстур, которые были почти доведены до совершенства квебекскими техно-дэт-парнями Dissimulator несколькими месяцами ранее в их потрясающем дебютном альбоме Lower Form Resistance — само собой разумеется, что это победа, возможно, лучший эпизод альбома и, безусловно, союз, заключенный на небесах с последующим и еще более мучительным спидстером в стиле Садуса «Parasitic (Live a Lie)». Есть пара небольших кривых мячей, например, «Dominance & Persecution», которая на самом деле представляет собой всего лишь минуту опустошения, заключенную в двух одинаково тревожных чистых (более или менее) разделах, и жуткий, безнадежный марш «Born into Torment», который удивил меня, придя к точке, где я был убежден, что они не способны замедлиться, но Nuclear Tomb демонстрирует превосходную слаженность на протяжении всего этого, которая больше подошла бы опытной группе (хотя, да, они существуют уже некоторое время).
Конечно, новизна дебюта молодой группы с отличным продакшеном несколько поблекла в 2024 году, но на Terror Labyrinthian она умудряется заслужить свой собственный абзац, звуча как духовный преемник Extreme Hatred Hypnosia (который, как мы все знаем, был пиком производства металла, верно?), с восхитительными, невероятно металлическими барабанами, гитары, которые звучат как расплавленная лава… а что насчет баса? Вы услышите его и почувствуете его за спиной, как будто Амелия Моррис играет у вас в комнате, независимо от того, какое устройство вы используете для прослушивания. Иногда я чувствую необходимость запомнить еще несколько вещей — естественно, Майкл Браун, угрожающе кричащий ‘ТЫ УСТАРЕЛ, навсегда запечатлелся в моей памяти как полезное напоминание о моем бесполезном существовании, и именно поэтому было бы здорово, если бы его было больше.
Но это всего лишь простительный грех. Мне очень нравится вездесущее гнилое, дистопическое чувство надвигающейся катастрофы в Terror Labyrinthian, которое на протяжении всего альбома заставляет вас находиться в состоянии постоянного стресса, и я, вероятно, не могу этого достаточно подчеркнуть. Среди самых ярких звезд прошлого года.
-отзыв, написанный для 15-го Diamhea Memorial Review Challenge — пусть ты покоишься с миром, Крис.