Британские острова, спорное место рождения как хэви-метала, так и большей части оригинальной панк-рок сцены, также несли ироническую склонность отставать от кривой, когда дело доходило до взрыва трэш-метала 80-х. Хотя поджанр родился из маловероятного брака двух бывших разрозненных сцен, Соединенные Штаты и Германия всегда, казалось, побеждали своих англоязычных конкурентов в каждом пункте. Тем не менее, было приличное количество групп, которые бушевали во второй половине рассматриваемого десятилетия с флагом Союза, и среди ранних претендентов на корону была хардкорная, ставшая трэш-мощницей Onslaught. Можно даже утверждать, что их отвратительный взгляд на ремесло оказался весьма заразительным, даже если это касалось их собственных участников, поскольку тогдашний барабанщик Стив Грайс и басист Джейс Сталлард планировали создать еще одну трэш-группу с техническим специалистом Джейсом Хауэллом на вокале, которая впоследствии стала бы Insult.
К сожалению, этот новоиспеченный проект оказался мечтой, отложенной на большую часть 40 лет, но 2020-е годы стали плодородной почвой для новой крови, даже если она состояла из пожилых государственных деятелей, поэтому долгожданный дебютный альбом Insult Reside Infernus сейчас выходит в свет. Интересное совпадение, что и Грайс, и Сталлард только что закончили свою работу с ныне печально ушедшим бывшим Grim Reaper и бывшим вокалистом Onslaught Стивом Гримметом в The Sanity Days, оказывается совсем не таким, поскольку этот альбом имеет сильное сходство с более среднетемповым, нюансированным и мелодичным направлением трэша, которое было типично для In Search Of Sanity. Другими словами, стилистический шаблон, используемый здесь, имеет большее сходство с основным звучанием британских трэшеров D.A.M., Xentrix и Slammer, чем с темным и болезненным воплощением Onslaught с Саем Килером у микрофона. При этом вокальная подача Хауэлла более резкая и менее акробатическая по сравнению с Гримметтом, а двойная гитарная атака Робби Харриса и Джонни Файфилда, хотя и далека от сутулости, не столь откровенно виртуозна, как у большинства шреддеров из Bay Area.
С самого начала Reside Infernus — это альбом, который извлекает несколько уроков из воплощения Onslaught 1989 года, на которое он во многом похож и немного обрезает жир по краям. Открывающий/заглавный гимн и самая длинная запись из группы «Reside Infernus» начинается с дьявольски настроенного и также, к счастью, более короткого эмбиентного вступления, прежде чем перейти в среднетемповый трэш-стомпинг, который почти превращается в полную дань уважения Exodus эпохи Fabulous Disaster. Аналогично хорошо сбалансированные и более короткие записи со звуковым ударом кулака, такие как «Bloodthirsty» и «Berserker», идут по схожему цепляющему и в основном среднему темпу, хотя и требуют больше поводов, чтобы поддать газу и добавить немного технического чутья. Даже более короткие и быстрые записи, такие как «0-60 Death Or Glory» и «This Life We Despise», не становятся слишком безумно быстрыми и отказываются от безумия в стиле Slayer ради чего-то немного более близкого к быстрому кроссоверному ощущению с чуть большей детализацией, чем типичная песня D.R.I. или Cro-Mags. За исключением их бешеного и верного кавера на «Power From Hell» Onslaught, который сохраняет свою оригинальную мрачность в стиле Venom, весь этот альбом представляет собой скорее удар в живот, сосредоточенный на риффах, в компактной упаковке, чем что-либо еще.
Хотя он и опоздал примерно на 4 десятилетия, Reside Infernus — это альбом, который так же легко вырвался из британского мира трэш-метала, когда этот проект был изначально задуман. Он, возможно, не обменялся бы ударами с чистым безумием репертуара Dark Angel середины 80-х, и не сравнялся бы по остроумию с яркостью Vio-Lence и Forbidden, не говоря уже о том, чтобы возвыситься над могильным злом Sodom и Kreator, но он бы выстоял в то время, когда поджанр уже становился довольно насыщенным. Были ли какие-либо риффы, которые в конечном итоге были созданы в одной или нескольких из 7 оригинальных песен, которые идут с этим рок-твердым LP, изначально написаны в середине 80-х, вероятно, известно только группе, но было бы несложно представить, что это так, учитывая, как гладко они вписываются в ту же формулу, которую Xentrix и Slammer привнесли в конец 80-х. Но как бы там ни было, это хитовая запись по стандартам середины 2020-х, и ее должны услышать все олдскульные трэшеры и фанаты Новой волны олдскульного трэш-метала.
Первоначально написано для Sonic Perspectives (www.sonicperspectives.com)