Мощная смесь нескольких острых специй, добавленных вместе, составляет элементарный грог для этого начинания. Высококинетический пост-трэш на рывках, смягченный более болотистыми проходами в полном атмосферном ужасе, все это тесно связано с электронным/индустриальным компонентом как всеобъемлющей эстетикой всего произведения. Никогда не бывает наверняка, какой поджанр берет верх в данный момент, и, конечно же, в этом смешано множество влияний; больше, чем слушатель может заметить поначалу; но это работает как единое целое.
Гиперактивный «AEP» бросает аудиторию в высокоскоростной мир электронной интенсивности, прежде чем более тяжелый и мрачный «Godtech» поднимает свою уродливую голову. Это, возможно, самый яркий момент, поскольку Red Harvest никогда не бывают такими угрожающими и пронзительными, как когда они тратят время на то, чтобы нанести урон посредством постоянной прививки мрачной тьмы, как эта. Его немедленно угрожающий ужас оседает и не отпускает целых четыре минуты, с проклятыми диссонирующими фоновыми синтезаторами, постоянно тянущими натянутую струну, и вокалом в чистой язвительности.
‘Humanoid’ выносит часть той глубокой грусти, которую группа иногда вселяет на передний план в припеве, через затяжные щипки открытых струн в легком искажении. ‘Dead’ отсылает к Godflesh десятилетней давности и старой школе: эмбиент, минималистичные инструменталы, и между жутким и слегка небрежным. На протяжении большей части альбома после первых нескольких номеров группа стремится вернуться к более базовому стилю письма с лихорадочным, нагруженным аккордами пауэра быстрым темпом, тихой паузой в середине, прежде чем перейти к более насыщенной части, часто с возвращением синтезаторов. «Beyond the End» — яркий пример этого: банальный первый кусок, а затем полная печаль во всей второй половине, стена гитарного искажения, прижатая к аккордам синтезатора.
«Desolation» немного напоминает атмосферу саундтрека Quake, и ссылка на вдохновение NIN кажется уместной. После тихого и коварного вступления, высокообработанные гитары делают свой прыжок вперед: они чем-то похожи на синтезатор с бензопилой, поддерживаемый грубым овердрайвом, поднятым до 11. Наконец, очень крутое и подходящее завершение этого неудобного, но приятного опыта: «Dead End» и его высокооктановый, но рудиментарный индустриальный удар перед окончательным выходом, охватывающим более пары минут.
Вероятно, единственный существенный недостаток в этом заключается в том, что он может быть тяжелым для ушей с чисто звуковой точки зрения на протяжении более пятидесяти минут, что, в сочетании с некоторыми более общими аспектами крайне агрессивных гитар, повторяющих базовые паттерны, будет иметь тенденцию тяготеть к несущественной территории, поэтому всякий раз, когда альбом теряет фокус, это может привести к кнопке пропуска в нескольких случаях.