Жанры Metal Archives — интересная вещь. Сайт старается изо всех сил оставаться максимально широким. В целом я согласен с этой политикой. Я могу даже расширить ее (есть всего четыре жанра металла, и я умру на этом холме). Но одним непреднамеренным последствием этого является то, что это снижает яркость и самобытность поджанров, которые широко согласованы внутри сцены (или того, что можно было бы точнее назвать стилями). По этой причине в Metal Archives непропорционально большое количество групп контрабандой протаскивается под кроссовером black/death metal или death/black metal, не обращая внимания на огромный диапазон артистов, плавающих под этими дескрипторами, часто с поразительной неточностью.
Вар-метал — один из таких примеров. Жестокий, мрачный, примитивный поджанр блэк-метала, его отличия от «типичного» блэк-метала — если такой существует в 2025 году — в основном эстетические. Но поскольку случайные слои андеграунда так часто путают эстетику с содержанием, заявки в Metal Archives вечно маркируют военные метал-группы как black/death metal, несмотря на то, что их связь с death metal в лучшем случае слаба. Здесь мы видим наглядный пример того, как эстетические индикаторы (или стилистические характеристики) ошибочно принимаются за жанр, из-за простого факта, что Metal Archives не признает war metal как стилистическое отклонение от black metal, несмотря на то, что он признает эту эквивалентность в чем-то вроде folk metal, который, я бы сказал, также является отдельным стилистическим модулем, который может быть применен к первичному исходному материалу heavy metal, black metal и т. д. Я не собираюсь выдвигать какие-либо обвинения в адрес Metal Archives. Его роль заключается не в том, чтобы судиться с жанрами металла, а в том, чтобы предоставлять бесценный архивный ресурс для металла. Но непреднамеренным результатом этого стала неоправданная привязка war metal к death metal в фандоме.
Зачем так настойчиво придираться к этому вопросу? В основном для того, чтобы проиллюстрировать множество способов, которыми Moonchapel, по-видимому, понимают — осознанно или интуитивно — как общаться на специальном экспрессивном языке жанра по существу. Это резко контрастирует с большинством военных металлических групп или групп «дэт/блэк-метал», которые, похоже, неспособны общаться на языке жанра как таковом, вместо этого опираясь на арендованные стилистические завитушки как на замену идентичности. По счастливой случайности дебют Moonchapel был выпущен примерно в то же время, что и новый Teitanblood. Эта испанская группа постепенно стала выбором популистов, когда дело доходит до военного металла, новый альбом попал в заголовки во всех ожидаемых местах. Зверинец случайных притворств Teitanblood не связан какой-либо узнаваемой стилистической преданностью — и, по сути, не указывает на какое-либо желание сообщить слушателю какое-либо связное намерение — и поэтому небрежно окрестили его блэк/дэт-металом случайные слои андеграунда, которые не видят особой нужды в изучении мелочей риффов, если они могут определить четкое эстетическое намерение.
Moonchapel, напротив, повествуют о ясном и захватывающем течении сюрреалистической тьмы через недра этого дебютного предложения, связывая отмеченную эстетическую окраску вокруг затвердевшего выражения преследующего блэк-метала. Свирепость Blasphemy и Profonatica компенсируется сверхъестественной атмосферой Beherit или Black Funeral, сопоставляя сырую физичность первого импульса с медитативным уединением последнего.
Треки просты и линейны в подаче. Риффы текут в четких логических последовательностях. Барабаны определяются монотонной, индустриальной последовательностью, превращая музыку в мускулистое, активное переживание. Непосредственность этого id компенсируется только мозговыми отклонениями, вводимыми в середине каждого трека, когда отдельные гитарные линии парят над какофонией, чтобы донести постоянно открывающуюся изысканность классически злого, но не менее пугающего мелодического намерения. То, что я видел только в Demoncy.
Moonchapel взрывают формулу военного металла, разрушая свой собственный импульс и оставаясь зафиксированными на месте с почти мономаниакальной настойчивостью, что, возможно, лучше всего иллюстрируется медленным крахом, который завершает альбом на «Unfurled and Glowing in White-hot Horror». Любое композиционное стремление, пытающееся подняться над варварскими ритмическими последовательностями, деградирует в жалобные крики высокой простоты, раздавленные на месте разрушительной прямотой ритм-гитары. Гортанный вокал, искаженный до такой степени, что его едва можно было распознать как вокал, дополняет картину, добавляя свое энтропийное намерение в микс, поскольку музыкальная монолитность медленно раскручивается.
Жанр и стиль просто случайны. Критики беспокоятся об их деталях, потому что они являются важным стенографическим обозначением при обсуждении музыки, любая потеря точности рискует быть неправильно понятой. Вот почему их значение и история строго и регулярно защищаются. Контроль за их неправильным применением — это не просто праздный педантизм. Стили, слова, жанры — эти вещи всплывают из андеграунда до уровня неформального, их смысл и значение искажаются и неправильно переводятся в процессе. Пока сами художники не прививают эти неточности и не начинают путать эстетическое намерение с жанровой верностью и создавать композиционный язык вокруг набора тезисов, которые, по их мнению, будут хорошо звучать с определенной публикой, кратчайший путь к готовой аудитории.
Moonchapel — это напоминание о том, что не жанры несовершенны, а наше их применение. Это блэк-метал в традициях финского или раннего североамериканского стиля. В этом смысле он строит миры в пределах этой довольно скромной сферы компетенции. Он устанавливает четкие границы своего собственного эстетического и стилистического намерения. Из этого места четкого ограничения вырастает рог изобилия художественной валюты. Темные отрывки, ритуальное опьянение, изученная медитация и поразительное варварство.
Первоначально опубликовано на Hate Meditations