Мы имеем здесь международное сотрудничество, в котором басист Алекс Вебер (Revocation, Defeated Sanity, Obscura и т. д.) и барабанный гуру Джордж Коллиас (Nile, Nightfall, Cerebrum и т. д.) объединяют свои силы с бразильским шестиструнником Ромуло Баллесте (Guerra Nuclear) и бывшим выпускником Death, гитаристом Бобби Кельбле; также приглашен Макс Фелпс, еще один бывший выпускник Defeated Sanity и Obscura, чтобы предоставить свои вокальные данные для этого сильного многоактного выступления.
Теперь, если вы знаете репертуар Death позднего периода вдоль и поперек, вы будете знать, чего ожидать от этого звездного сотрудничества. Незначительное отличие заключается в том, что, в отличие от большинства последователей Чака Шульдинера (R.I.P.), которые сосредоточены на первой половине этого произведения (вплоть до «Human»), это предприятие поставляет материал, который очень удобно располагается между «Individual Thought Patterns» и «Symbolic», знакомая по тем записям динамичная спид/трэш-база очень хорошо сочетается с преобладающими смертельными хитросплетениями почти в каждом треке, «Eumenides» ступает как по более мелодичной, так и по более запутанной почве, оставляя менее суетливые энергетические потоки для «Medea», этого бодрого жизнеутверждающего исполнителя, рассеивающего резкие хлесткие риффы с необходимым энтузиазмом. Бас начинает рыгать более заметно на столь же пылком «Prometheus», жуткие прогрессивизмы на нем постепенно набирают инерцию, смешиваясь с несколькими плотными рифф-узлами и быстрыми виртуозными взмахами, этот последний ингредиент также напоминает более недавних Cynic и Spiral Architect. Необъявленные архитектурные конструкции — редкость, хотя, «Ajax» — забытый трактат из «Symbolic», зондирующая быстрая композиция, которая все еще находит место для пары менее регулярных ритмических толчков; «Electra» более полно улавливает тег «непосредственность», самый прямой, прямолинейный разрез здесь, подумайте о динамической секции из «Scavenger» из «TSOP». Большие амбиции заманивают в ловушку последние два предложения, «Seven Against Thebes» — симфония перекрывающихся лихорадочных крещендо и атмосферных более тихих остановок; и «Антигона» — постепенно накапливающаяся инерционная сага, чьи закрученные мелодичные риффорамы создают лазейки вокруг нескольких более сложных обходов, которые снова идут в направлении двух ранее упомянутых нарядов.
Текстовый аспект — это урок греческой мифологии, Коллиас, предполагаемый поставщик этих кусочков и частей не очень малоизвестных преданий, также выбрал правильных людей для своего музыкального сопровождения. Фелпс изображает Шульдинера вплоть до -Т-, его адские крики остаются в пределах умеренно высоких границ, ничто не разбивает барабанные перепонки, человек редко меняет свой прикрепленный тембр, демонстрируя солидарность с однородным характером музыки. И снова, это музыка, чьи влияния вы без проблем угадаете после нескольких минут с самого первого номера, но поклонники Death позднего периода проведут несколько дней, наслаждаясь ловкостью и профессиональным отношением музыкантов… не говоря уже о почтенном поклоне одному из величайших авторов, когда-либо украшавших металлическую сцену. Ахерон, как сообщается, коварная река, обманчиво мелкая, но нелегко пересечь без посторонней помощи… и тем безопаснее, если эта помощь исходит от хорошо известного, часто пересматриваемого предвещающего смерть репертуара.