Вот это поворот! 🤔 Забытый, заброшенный и никому не нужный… Абаддон — самый незначительный участник легендарной банды из Ньюкасла? И если да, то почему? Тем более, что он начал сольную карьеру ещё в начале 90-х, догоняя своих коллег, и даже выпустил демо в 1991 году.
Но, увы, это демо найти нереально. Приходится довольствоваться тем, что есть. А именно, первыми опубликованными треками этого проекта, оба из которых вышли в конце 90-х и оба — каверы. Metallica с «Whiplash» для трибьюта «The Blackest Album-An Industrial Tribute to Metallica» — разухабистый нойзкор, который могла бы сыграть любая гаражная группа. И Slayer с «South of Heaven» для сборника «Straight to Hell: A Tribute to Slayer» — более приличная, модернизированная/индустриальная версия этого мрачного, гнетущего… эээ, зеленого.
Судя по этим двум трекам, непонятно, чего ждать дальше… Но тут в составе появляется Кевин Ридли из Skyclad, и мы начинаем ликовать! А название альбома… Неужели Abaddon решил пойти по стопам Глена Бентона? Мы ничего не имеем против сложного, смертоносного трэша… Это один из способов обойти эти тяжелые/пауэр/трэш-смеси Кроноса, которые, мягко говоря, не выдающиеся, и чрезмерно амбициозную прогрессивную рок/метал сагу («Winds of Change»), которую Mantas состряпал в далёком 1988 году.
Но потом мы видим название первого трека, и начинаем сомневаться… Похоже, Amon теперь не с ними, да? Да ещё этот белый ниггер впереди как знаменосец… И музыки почти нет, просто не очень внятный индустриальный шум. Похоже, Abaddon пошёл по стопам Эла (Jourgensen), подавшись в этот пост-90-х ню-метал. Немного поздновато, если честно, ведь на заре нового тысячелетия тренды уже менялись в сторону классики. Но не в этом лагере, где они продолжают с одноименным треком, бедный пародийный Killing Joke с добавлением рока и кора, а Abaddon дополняет банальный музыкальный парад тонким, затянутым синтезированным тембром, который он немного повышает для более динамичного водевиля «All out of Love» от Strapping Young Lad. С этим бодрым треком как бесспорным хитом, группе не остается ничего другого, кроме как утонуть в широком потоке пошлости и скуки. «Brave Words» храбро изливает в него бодрые, громкие похоронные песни, а «Living in My Head» делает ставку на запоздалую привлекательность на настойчивом основном мотиве, а вся эта инструментальная полу-музыкальная бессмыслица «Mans Laughter» плюет на эти производные попытки со всем контрпродуктивным Абаддоном… извините, забвением, которое только может накопить.
В общем, это звучит очень похоже на совместную работу Тома Дж. Уорриора (Celtic Frost) и Маркиза Марки (Coroner) под названием Apollyon Sun, вышедшую в том же году. Можно даже представить, как эти четверо музыкантов, включая Ридли, обсуждали свои побочные проекты где-то в 1999 году, планируя выпустить их как двойной альбом, чтобы отпраздновать наступление нового тысячелетия. Ну, этой схемы так и не случилось, но результат очень похож: от робкого, смехотворного вокала до подражательных музыкальных/немузыкальных элементов, от чрезмерно повторяющихся индустриальных/шумовых вставок до минимальных усилий, вложенных в создание этого, когда-то почитаемые артисты отдают дань уважения наименее трудоемкой ветви музыкальной индустрии, причем довольно небрежно. Акт искренности? Сильно сомневаюсь, не говоря уже о фанатах Venom, бежавших в ужасе и отвращении от первых нот вступительной композиции. Нет, Abaddon не впечатлил аудиторию, он не смог превзойти сольные творения своих товарищей, и он не смог им отомстить за то, что они указали ему на дверь после воссоединения «Cast in Stone»… но, похоже, он вдохновил Mantas на то, чтобы сделать ему забег в современном/индустриальном секторе с «Zero Tolerance» четыре года спустя, группой, у которой было больше энергии и, во всех отношениях, больше музыкальных достоинств.
Два EP, последовавшие за ними, гораздо лучше: первый («Flowers of Evil») придерживается эффективного подхода к современному металу, который был не очень далек от достижений Grip Inc. в самые вдохновляющие моменты; второй («All That Remains») даже охватывает некоторые воинственные трэш-территории с прикрытым ретро-оттенком… Знак будущих, более агрессивных подвигов? Или просто ностальгический взгляд назад в прошлое, которое не следовало так далеко оставлять позади?
Читать подробнее: https://musicinfonews.fun/