Up the irons — эээ, я имею в виду Atticks! Поскольку Atlantis показал, что группа опирается на влияния Iron Maiden, Let’s Raise Hell воспринимается как подлинный, давно потерянный альбом Iron Maiden. Конечно, в этом релизе 2016 года есть немного современности благодаря его более глянцевому, резкому производству. Но от риффов и соло-стиля, выраженного тремя гитаристами, до всплесков галопирующего баса и вокала, звучащего очень как Брюс Дикинсон, становится ясно, что Attick Demons еще сильнее опирались на влияние Iron Maiden. Там, где это могло бы быть производным, я говорю, что для Iron Maiden это то же, что Persuader были для Blind Guardian. Альтернативная временная линия, в которой Iron Maiden могли бы вечно оставаться 30-летними и во весь голос исполнять простой, но преднамеренно реализованный, хорошо написанный хэви-метал с оттенком пауэр-метала — каждый релиз более мелодичен и тщательно продуман, чем предыдущий.
Будь то фейерверк «Adamastor», нарастающее напряжение «Ghost» или пограничный спид-метал «The Circle of Light», в этом альбоме нет ни одной гребаной лишней ноты! Все либо выстраивается во что-то, либо является чем-то самим по себе, и по большей части они заявляют о своем присутствии громко и отчетливо. «Adamastor» максимально раскрывает свои бодрые пауэр-метал-статистики с помощью бодрой перкуссии и обманчиво энергичных риффов в среднем темпе, в то время как такие треки, как «Glory to Gawain» и «Ritual» выдают эти более грувовые риффы с драйвом в стиле Уэйна Статика (ну, знаете, как на первых двух альбомах Static-X), уравновешивая их заразительно плавными аккордами и убийственными басовыми партиями в стиле Стива Харриса.
Ах, но это короткие песни — конечно, их длинные песни, такие как «Dark Angel» и «Ghost», не так уж и хороши. Вы ошибаетесь, потому что, если уж на то пошло, эти песни — лучшие на альбоме, особенно «Dark Angel». Флейты и латинские гитары придают ему южноамериканский колорит, одновременно создавая песню о титульном темном ангеле. Затем этот массивный рифф обрушивается с праведной яростью — и это действительно кажется риффом в стиле NWOBHM, но подача придает ему внушительную атмосферу. Артуровская смесь зловещих полутонов и скандирующих воплей, сопоставленных приглашенным певцом, добавляющим скандирующий вид компромисса во время перехода, определенно добавляет эту атмосферу. Даже неопределенно панковый брейк и соло поддерживают эту зловещую атмосферу, подобающую темному ангелу, сияющему над нами. Другие длинные песни имеют примерно такой же тип написания песен с сильными индивидуальными мелодиями, которые объединяются, чтобы создать монолиты, но «Dark Angel» — лучшая из трех.
Пара более слабых песен действительно мешают Let’s Raise Hell занять место в верхнем-верхнем эшелоне металлических альбомов. В заглавной песне есть несколько сильных мелодий, но неловкие подачи во время куплетов делают ее относительно труднее для прослушивания, так как это похоже на то, что у них была эта одна идея для вокальных линий, но они не хотели тратить этот больной рифф, который они сыграли, поэтому они просто изменили его, чтобы получить этот хромой стоп-старт темп. Лучше всего это видно во время припева под соло, давая ему прочную основу, на которой можно стоять, пока он освещает ночь. «Nightmares» — относительная неудача, так как ее мелодия в целом немного слаба, не оставляя такого большого впечатления, как все остальные по всем направлениям. Припев достаточно цепляет — прекрасная вокальная линия и протяжная нота, простая, но эффективная — но песня вокруг нее — нет.
Если отбросить две песни, Let’s Raise Hell — это просто чертовски отличный альбом! Хотя было бы легко возвысить его, а затем разрушить, сказав, что это, по сути, альбом Iron Maiden, он больше похож на давно потерянный альбом Iron Maiden, но команда, работающая над ним, отличается особой тщательностью в своем деле и чистой энергией в исполнении.