Говорят, что деньги — корень всех зол. Я бы не стал заходить так далеко, но именно по этой причине бедного Тони Мартина заменил Дио, чтобы он сделал Dehumanizer. Мне нравится этот альбом и все такое, но поскольку тот состав Black Sabbath просуществовал недолго, неудивительно, что возвращение Тони Мартина в группу не сработало. Давайте будем реалистами: Тони Айомми в данный момент фактически использовал Тони Мартина как презерватив (метафорически, я не хочу, чтобы у вас возникли какие-то странные идеи!)
Следы Dehumanizer все еще присутствуют здесь, но в то время как та запись звучит как объединенная группа, которая объединила свои сильные стороны с превосходными результатами, Cross Purposes звучит безвкусно, бесцельно и местами устаревшим. Отсутствие химии между Тони Айомми и Тони Мартином не может быть более очевидным, поскольку оба участника не представляют особой ценности. Иногда риффы Тони Айомми все еще кивают в сторону думового монстра его предшественника, но ни в один момент не удается повторить ни одного из тех жутких грувов и мурашек по коже, на которые способен мастер риффов. «Virtual Death» — это медленная и монотонная работа, но утверждать, что в ней есть достойный рифф Тони Айомми, равносильно утверждению, что Дио был высоким мужчиной. «Immaculate Deception» кивает в сторону более грувового дума, но с тем же риффом, повторенным тысячу раз, я уже заскучал до слез. «Psychophobia» более энергична, но вряд ли ее можно назвать отличной мелодией из-за неуместного вокала Тони Мартина.
Это подводит меня к следующему вопросу: вокальное исполнение Тони Мартина очень далеко от его величественного представления, которое было продемонстрировано около Тира. Вместо того, чтобы рыдать в небеса, он громко берет пару нот, звуча не только нехарактерно, но и не имея обаяния, чтобы поддержать самые подлые риффы Айомми. Что еще более странно, так это склонность Тони Мартина больше исследовать свой нижний диапазон. «I Witness» может быть громким, гитарным хрустом в начале, но с Тони Мартином, который звучит так, будто он только что проснулся от сна около куплетов, результаты столь же приятны, как наблюдение за чужим ребенком, который учится ходить. Между тем, «Virtual Death» представляет Тони Мартина в его самой странной форме. Его нижний регистр чем-то напоминает Лейна Стэйли здесь… но если я захочу услышать что-то в этом роде, я просто послушаю Alice in Chains (шутка… я этого делать не буду).
На стороне B есть несколько запоминающихся мелодий, но, учитывая, что я говорю именно о стороне B, это вряд ли о многом говорит. Независимо от этого, «Back to Eden» выигрывает очки за то, что является одной из самых запоминающихся песен эпохи Тони Мартина, и как она может быть не такой? С риффом, который, несомненно, цепляет, и приближением Тони Мартина к нежному вокальному подходу мелодия превращается в запоминающуюся, но в то же время умеренно пронзительную металлическую мелодию. Еще одним достойным, хотя и необычным примером является «The Hand that Rocks the Cradle», которой удается сделать мощное заявление. Клавишные риффы Джеффа Николса около куплетов завораживают, но при этом пугающе приятны, в то время как в припеве мы получаем один из паровых риффов Тони Айомми. «Evil Eye» звучит на удивление похоже на Black Sabbath, которые мы все знаем и любим, и даже Тони Мартину удается оказаться в нужном месте в этом случае (редкость, учитывая, что он обычно звучал неуместно в более тяжелых мелодиях этой эпохи).
Конечно, три из десяти приятных мелодий не говорят о многом, и думать, что Black Sabbath вернулись на путь истинный двумя годами ранее, — это нечто. Довольно комично и ужасно, «Dying for Love» почти звучит как вторая версия «Feels Good to Me», и какой фанат Black Sabbath надеялся услышать такое? Оказывается, Гизер Батлер был прав, что Cross Purposes не следовало выпускать под именем Black Sabbath!