Многим нравится идея классического OSDM — что-то сырое и дикое, не испорченное цивилизующими свойствами техничности и поклонения скорости; дикая форма жанра. Можно сказать, что это более «душевная» интерпретация в том смысле, что она больше полагается на силу более абстрактных концепций, таких как чувство атмосферы и тяжести, а также на общее написание песен. Период, к которому отсылает этот термин, был очень запутанным, как с точки зрения музыкальности (или ее отсутствия, если вы чувствуете себя немилосердным), так и стиля. Где большинство современных OSDM (или «brOSDM», как я люблю его называть) сильно колеблется, так это в отсутствии безрассудно дикой самоотдачи. Несмотря на все его биения в грудь о возвращении к своего рода доисторическому атавизму, большая его часть слишком прохладна и довольствуется легкомысленным грувом и беззубой тьмой, чтобы составить что-то большее, чем взаимозаменяемый корм для моша. Наши предки, живущие в пещерах, не были бы довольны работой на заводских производственных линиях, к которым этот стиль давно свелся.
Сформированная в 2010 году в первые годы возрождения OSDM, Bones была компетентной, хотя и ничем не примечательной группой. Они играли свободный Autopsy-esque death metal с легким хардкорным панковским оттенком. Они были, безусловно, очень компетентной, хотя и несколько ничем не примечательной группой, движимой вперед тупой подачей. Все ингредиенты были на месте, но кулинарные навыки и видение потребовали 12 лет, два демо и два EP, чтобы полностью завариться. К тому времени, как бельгийцы дебютировали, ретро-дэт стал довольно многолюдным и сместился в сторону более упорядоченного, неинтенсивного Obituary хардкорного дружественного звучания. С другой стороны, Bones неуклонно увеличивали агрессию и хаос. Sombre Opulence скатился до беззвучного и довольно путаного состояния среди многих из тех, кто его раскрутил, включая меня. За три года с тех пор я не могу сказать, что виню многих из них. Их дебют олицетворяет беспорядочные и дезориентирующие части эпохи дэт-метала конца 80-х — начала 90-х, любимой многими, но сегодня искаженной кодифицированной стерильностью, противоречащей его заявлениям о том, что он является стилем-преемником.
Панк остается, но с ним произошли серьезные стилистические изменения. Sombre Opulence показывает Bones в их быстрейшем проявлении. Вы можете подумать, что они стали более «техничными», но, если уж на то пошло, теперь они звучат еще свободнее. Это особенно заметно по ощущению от игры на барабанах, как будто она скользит и катится между однофутовыми взрывами и резкими переходами. Риффы демонстрируют рост интенсивности с жуткими рисунками тремоло, скачущими вверх и вниз по гаммам одну минуту, и странными гибкими аккордами в стиле Azathoth, покачивающимися вокруг другой. Более свободные, счастливые от бренчания, классические хардкорные наклонности время от времени нарушают эти жесткие рисунки. Bones теперь в одном лагере с такими группами, как Vorum, Funeral Chant (США), Tempest (Мексика) и Ascended Dead. Трэш, который характеризует эту школу OSDM, любящую Necrovore, преуменьшается его более панковским краем и более зернистым продакшеном, притупляющим более рваные аспекты его стиля риффов. Малый барабан более ясен в миксе, хотя и слегка на заднем плане, тарелки немного шипят, а томы издают подземный грохот. Бас — это пульсирующая атмосфера за сухим воем вокала, создающая эффект реверберации, как будто зачарованный ветер проносится сквозь пыльные катакомбы, а не чистый басовый грохот.
Самое важное изменение произошло в том, как пишутся и структурируются песни. Сразу становится ясно, что здесь происходит гораздо больше, может быть, даже больше, чем их музыкальность может разумно обработать, и это даже при условии, что свобода непреднамеренна. Хотя старые песни Bones всегда были прямолинейны, они часто становились слишком удобными в своем темпе. Теперь они фрагментируются и меняются, внося внезапные изменения в технику, достаточно, чтобы вам не часто позволяли чувствовать себя комфортно с ними. Риффы никогда не становятся слишком самодовольными, как они сформулированы. Представьте себе рой саранчи с миллионом крыльев, бьющий крыльями, посылающий кавалькаду постоянно меняющихся риффов, вбрасывающих странные заполнения и постоянно изгибающихся, скользящих и скользящих. Не в тональности звучащее соло, которое только еще больше усиливает атмосферу оккультного безумия, трансформируясь между псевдомелодией и диссонансом с полным пренебрежением к видимости аккуратности. Более медленные части появляются, но они, как правило, больше похожи на внезапные ритмичные рывки, которые не совсем звучат традиционно death-doomy (в стереотипно пещерном или хриплом смысле), снова склоняясь к искаженной гитарной работе Morbid Angel. Это «сложно» для death metal, но в неуравновешенной и хаотичной манере, часто до такой степени, что в своей запутанной подаче становится абстрактным.
Sombre Opulence поначалу кажется случайным, часто перескакивая между идеями с частотой, которую вы ожидаете скорее от техничного или брутального типа выступления. Песни зацикливаются на центральных темах, обычно начинаясь с потока Движение насекомых, привнося вариации посредством гармоний и внезапных изменений в темпе и стиле риффов среди прочего. Темп остается оживленным с риффами, перетекающими друг в друга, никогда не останавливаясь надолго, прежде чем вернуться в час пик тем, от которых они только что ответвились. Повторение и прогрессия яростно сталкиваются; первые пытаются вернуть все на круги своя, прежде чем последние яростно вырвутся из-под контроля. Отсутствие более медленных («думовых») секций только усиливает безумную манию, обычно используемую для переориентации песни, когда интенсивность и атмосфера застывают, а затем снова бросаются в драку или ведут к соло в качестве кульминации. В сочетании с их нестандартным техническим выбором это кажется откровенно высокомерным в том, насколько сильно оно настаивает на том, чтобы быть агрессивно тупым. Он освежающе лишен неторопливых грувов и бурлящего наполнителя, заполонивших большую часть современного поклонения 90-х, последовательно выбрасывая все более не звучащие риффы в структурах, не менее загадочных и похожих на лабиринт.
Есть два исключения из их обычной атаки роя одержимых ос: «Deserts of Eternity» и «Great Altars of Ascension». Если большую часть этого альбома можно было бы назвать чем-то вроде Morbid Angel до Altars of Madness, то это Blessed are the Sick’s. В частности, более медленные панихиды, такие как «The Ancient Ones» или заглавный трек. В резком контрасте с компактной бойней остальной части Sombre Opulence, эти два трека кажутся почти прогрессивными не столько по технике, сколько по своему скрупулезному исполнению. Подход к структуре тот же, но в этом гораздо более медленном темпе они демонстрируют множество неожиданно артикулированных двухгитарных взаимодействий и тщательно выстраивают напряженность баса.
Аморфные аспекты риффов адски сияют с более зернистыми, похожими на туман аккордами бренчания на фоне извращенной серии тонально неоднозначных, полудиссонирующих куплетов, в то время как соло опускается во все более декадентские, бесформенные глубины. Разделы неистовой агрессии всплывают, но это в лучшем случае временные экскурсии. «Deserts of Eternity» включает один в своей первой четверти, используемый для последующего завершения песни. «Great Altars of Ascension» почти обманывает вас, заставляя думать, что остальная часть песни теперь последует за ним в трэшевой скорости, даже повторно используя более думовый рифф в повышенном темпе. Вместо этого он засасывается в болото постепенно сумасшедшей, закрученной гитарной работы, над которой еще одно сводящее с ума соло выводит из сильно сосредоточенного на гармонии финала трека, играя одну последнюю чистую (басовую?) мелодию после того, как остальные треки обрываются. Конечно, он заканчивается на более резкой ноте с «Formulas of Condemnation», почти самым интенсивным треком здесь, если бы не более длинное тремоло на 2,5-й части пути перед одним последним яростным всплеском дикости.
Когда-то Bones были просто еще одной из многих групп OSDM, которые присоединились к волне, когда она только началась. Я всегда находил их просто крепкими, и хотя альбом был улучшением по сравнению с этим, я не был о нем особенно высокого мнения. За три года с момента его выпуска Sombre Opulence продемонстрировал, почему его было нелегко продать многим. Причины этого — обратная сторона его идиосинкразии и амбиций, которые по своей природе расходятся с содержанием brOSDM, размывающим ожидания. Они не чувствуют необходимости сглаживать острые углы и странности, которые многие сегодня сочли бы неотшлифованными или неочищенными. Принимая полузвериные истоки дэт-метала, он приобретает освежающе дикий и маниакальный характер даже по сравнению с его ближайшими стилистическими родственниками сегодня. Многие из лучших дэт-металов не очень ясно понимают свою магию при первых нескольких прослушиваниях. Это последующее возвращение и переосмысление после дальнейшего расширения перспективы, которое раскрывает механизмы и мистицизм, которые изначально были скрыты.