Cattle Decapitation значительно выросла: от раннего кровавого грайнда без каких-либо ограничений до титана мастерства дэт-метала, которым они являются сегодня. Monolith of Inhumanity ознаменовал подъем группы от исключительного до совершенно идеального во всех аспектах. Этот альбом — чертов монстр во всех аспектах. Все в этой группе, от Трэвиса Райана до Дэйва МакГроу, мастерски продвинулись в своем мастерстве во всех сферах, став ведущими новаторами в прогрессивном дэт-метале.
Во-первых, я хотел бы обсудить продюсирование, которое сделал Дэйв Отеро, который работал с другими замечательными группами, такими как Cephalic Carnage и Archspire. Постановка представляет собой значительное улучшение по сравнению с The Harvest Floor, в ней используется более чистый, но все же грязный звук. Наслоение и тон стали намного лучше, и это было моей главной претензией к раннему альбому Cattle, и весь альбом кажется невероятно отполированным в лучшем для этого жанра смысле.
Что касается гитарной работы, то она абсолютно незабываема. Каждый рифф кажется отчетливым и идеально соответствует потребностям трека: от диких гриндовых аккордов в «Dead Set on Suicide» до глубоко трогательных атмосферных мелодий в «Kingdom of Tyrants». Джош Элмор просто поражает своей ролью единственного гитариста на этом альбоме, создавая стены звука, которые дополняют все остальные аспекты инструментовки и вокала. Прогрессивных элементов в изобилии, это своего рода техно-смерть Cryptopsy, которая больше фокусируется на атмосфере, чем на зрелище. Созданная атмосфера тусклая и грязная, напоминающая просеивание груды металлолома и трупов в поисках пропитания, что невероятно хорошо отражает тематику. Чтобы быстро коснуться баса, он удобен и не выделяется сам по себе, как большинство металлических альбомов.
Работа барабанов исключительна. Дэйв МакГроу уничтожает свою установку смехотворно длинными гравитационными взрывами в «The Carbon Stampede», используя широкий спектр сбивок для каждого риффа. Они делят контроль над песней с гитарой, тщательно размещая каждую ноту, чтобы максимизировать воздействие каждого риффа, независимо от того, требует ли он чего-то хлесткого или грайндового. МакГроу активно использует свои тарелки, благодаря чему работа на барабанах звучит индустриально и механично, не в смысле драм-машины или триггера, а в атмосферном смысле.
Наконец, вокал Трэвиса Райана. Это одна из лучших вокальных работ, которые я слышал за всю историю артиста. Трэвис был настоящим пионером в области экстремального вокала. На протяжении всего альбома Трэвис использует грязные глубокие стоны, одновременно жестокие и в целом понятные. Его высокие частоты поистине впечатляют, они звучат как бешеное рычание и являются пионером в технике туннельного горла. Кроме того, Трэвис использует искажения, смешанные с мелодией, для создания чрезвычайно атмосферных припевов. В остальном его диапазон очень широк: в дополнение к его и без того впечатляющему вокальному репертуару сочетаются глубокие булькающие звуки и скрипучий жареный звук.
Этим релизом Cattle Decapitation еще раз доказывает, что они овладели своим мастерством, убирая беспорядочные аспекты предыдущих альбомов и доводя их почти до совершенства. Этот альбом с легкостью заслуживает 100-процентной оценки, являясь монолитом того, к чему должен стремиться дэт-метал, выходя за рамки возможного и становясь одним из самых влиятельных произведений металла своего времени.