Я склонен думать, что мне нравится мой тяжелый металл определенным образом, но иногда я слышу что-то, что просто хорошо звучит, и должен признать, что я не всегда знаю лучше. Dawnrider предоставили один из таких опытов с Five Signs of Malice, пятым полноформатным альбомом португальской дум-группы. Видите ли, я думал, что мне нравится, когда мой дум основан на скрипучих риффах или магнетических вокальных выступлениях, но это дополняет немного этого стиля гораздо более джем-ориентированными чувствами, черпая вдохновение из рока 70-х, немного прога и, вероятно, стоунер-рока, в дополнение к фундаменту дума, на котором все построено. Я никогда сознательно не стремился к альбому, где орган Хаммонда является одним из основных элементов, но «Twelve Severed Heads», открывающий альбом, быстро убедил меня в обратном. Как я уже сказал, это не моя обычная чашка чая, но меня зацепило.
По общему признанию, 40 минут в целом не так сильно раскрашивают стены пейсли, как эта песня, но расслабленные вибрации продолжаются, запутанные соло занимают много времени в этих довольно длинных песнях и драйвовые риффы, формирующие основную направленность для в остальном несфокусированного выступления. Для справки, я не имею в виду несфокусированность как оскорбление, поскольку квартет заставляет альбом звучать как бесшовное живое выступление, даже переходя между песнями в некоторой степени и не особо заботясь о том, как долго отсутствует вокал. Если бы Филипе Релего не играл на басу, я бы предположил, что эти перерывы были организованы для того, чтобы он мог пойти и покурить сигарету за кулисами. Однако его голос представляет собой один из самых типичных думовых элементов пакета, глубокий и хорошо сформулированный, и обычно используется для рассказа леденящих душу историй в манере, скорее похожей на Pentagram или Beastmaker, если давать более современную отсылку. Тем не менее, мне нравится его вклад, когда он вступает, но есть много того, что может занять мое внимание во время инструментальных партий.
Я полагаю, что инструментальные партии говорят по-своему о группах итальянской темной сцены, не говоря уже о Hands Of Orlac, которые сочетали эту психоделическую атмосферу со старыми думовыми текстурами в течение того же периода времени, что и Dawnrider. Никаких реальных сэмплов или преднамеренных ссылок на фильмы не появляется (по крайней мере, по моему невежественному наблюдению), но ощущение сохраняется, что мы смотрим винтажные записи неясного ужаса, пока гитара и клавиши сходят с ума. Лично я чувствую себя все более втянутым в эти псевдо-нарративы, чем дольше они длятся, так что «Lawless Road», которая едет по своему основному груву большую часть из 9 минут, которые она длится, кажется, становится все более и более мощным с каждым повторением, в то время как вокал время от времени появляется снова на одну или две строки. В сочетании с «Perishing Hour», треками, завершающими альбом, «Lawless Road» выводит роковые риффы на передний план, и часть моего гипноза сводится к крутому импульсу, создаваемому этими риффами, не говоря уже о величии ворчащей басовой линии, особенностью, которой мы наслаждаемся практически в каждый момент релиза.
В конце концов, однако, я должен признать, что Five Signs of Malice, безусловно, представляет собой очень хорошую итерацию ретро-формулы, хотя и черпающую влияние из нескольких различных периодов и стилей. Если бы вы сказали мне, что есть альбом, сочетающий в себе Pentagram, Uriah Heep и итало-прог, я бы не заинтересовался, но вот мы здесь. Я действительно очень доволен тем эффектом, который оказал на меня Dawnrider.