Дебютировав в декабре 2018 года с одноименным альбомом, суровая диссонансная группа BM Délirant не попала на мой радар ни тогда, ни в любое время сразу после этого, и я узнал об этом только тогда, когда мой соотечественник из Массачусетса Vernichtung представил моему вниманию второй альбом Делирана «Thoughteater». (Спасибо, Vernichtung!) Я понимаю, почему Ви рекомендовал эту работу: от начала до конца «Thoughteater» — это гипнотизирующий, хотя и мрачно тревожный звуковой опыт, который соблазняет и притягивает вас, даже если вы знаете, что это будет конфронтационный, тревожный, пугающий и жестокий, и вы просто не будете тем человеком, которым были до того, как услышали его. Во-первых, альбом воспроизводится более или менее как один непрерывный звуковой ландшафт, разделенный на семь треков (обозначенных от I до VII), с четким повествованием о путешествии в пустое пространство, в котором слушателям придется столкнуться с самыми мрачными страхами и переживаниями, как собственными, так и человечества в целом.
Стиль BM Делирана довольно чистый, каждый звук четко прописан в пещеристой атмосфере, а темп музыки варьируется от медленного и обреченного до бешеного бласт-бита. Несмотря на то, что большинство треков не особенно длинные, они очень плотные и нарочито хаотичные по темпу и структуре со слоем за слоем прерывистых, небрежных гитарных риффов, перкуссии, синтезатора, огромной и гнетущей атмосферы и – что наиболее отчетливо и устрашающе из всего – призрачно сухого надгробного вокала. В этом отношении стиль Делирана можно сравнить со стилем другой, более известной мрачно диссонирующей группы BM Deathspell Omega – за исключением, конечно, DSO, выигрывающего от наличия двух участников (которые могут обмениваться идеями), в то время как Делиран – это всего лишь один человек, Д.Б., который играет на всех инструментах и исполняет весь вокал в герметичной звуковой среде.
Как и следовало ожидать, после первого трека, который, по сути, переносит вас через звуковой портал из звенящих гитарных петель в этот подземный звуковой мир, музыка идет вверх и вниз по долинам, через бесчисленное множество звуковых ландшафтов, где каждый шаг может привести вас либо в неизвестный лабиринт, либо в пропасть, из которой вы никогда не вернетесь к свету. Каждый последующий трек увеличивает атмосферное напряжение, поскольку музыка становится – или, возможно, кажется, что становится – более лихорадочной и неистовой, а голоса становятся более бормотающими и начинают сливаться с столь же царапающими гитарами и битами. Даже короткий трек посреди всего этого – это трек V – не дает покоя от кошмара, это более насыщенная эмбиентная, почти индустриальная эмбиентная пьеса по сравнению с альбомом в целом. С этого момента, когда здесь представлены две более длинные пьесы с альбома (треки VI и VII), музыка достигает безумного крещендо и начинает ходить по кругу, доводя себя до еще большей истерии, пока не достигает какого-то разрешения на более поздней стадии (трек VI) – хотя, в зависимости от вашей точки зрения, эта стадия либо всего лишь временная, либо плато для перехода к еще одному, еще более звуковому безумному измерению. Пережив эту часть ада, вы можете задаться вопросом, может ли завершающий трек VII вернуть вас к некоему подобию света и нормальной жизни или обманом заставить вас спуститься еще глубже в эту ужасающую вселенную.
То, что этот альбом полностью сфокусирован на своем повествовании и сохраняет динамику в своей массивной звуковой архитектуре – хотя трек VI действительно немного отвлекается в первой длинной половине – является свидетельством видения Д.Б., а также усилий и навыков, которые он вложил в создание этого видения огромной экзистенциальной пустоты, играя на всех инструментах, записывая всю эту работу, а затем организуя ее в четкое звуковое путешествие, которому могут следовать другие. Если и есть главный недостаток, так это то, что временами музыка может звучать довольно одномерно, и элемент контрапункта, такой как акустическая гитара или какой-либо другой инструмент с чистым тоном, который добавляет пару мелодий, чтобы контрастировать с лихорадочным водоворотом и дополнять его (а также добавлять глубину и нюансы), мог бы пригодиться.
Если Д.Б. сможет продолжить и развивать свое видение и стиль музыки, представленный здесь, и, возможно, заручиться некоторой помощью для дальнейшего развития своего видения, без сомнения, следующий альбом под названием Délirant будет на уровне шедевра.