The Knocking… — одна из их редких, аномальных записей, которая появляется и полностью уничтожает вас, а затем заставляет вас задаваться вопросом: почему она не стала более популярной? Даже спустя пару лет я сбит с толку тем, что эта не зацепила больше слушателей. Возможно, она просто слишком малоизвестна, не особо рекламировалась, была выпущена ограниченной партией на виниле или кассетах, без CD (к моему разочарованию). Альтернативой было бы поверить, что людям не был интересен блестяще написанный хоррор-тематический прогрессивный блэк-метал-опус, который вознаграждает повторными прослушиваниями, и это мысль, которую я просто не хочу выносить. Несколько участников этого проекта также были в группе Gallows, которая выпустила потрясающую пластинку в 66 Black Wings, с более традиционным, прямолинейным стилем блэк-метала, но Doldrum гораздо более амбициозен и интересен.
Я бы описал это как звучание как смесь эстетики Opeth конца 90-х/начала 00-х и современной, прогрессивной эстетики Enslaved, но это не совсем то же самое, что и то и другое. Мне также почему-то напомнили испанскую Foscor; я осмелюсь сказать, что даже немного современной эпохи Chewy Voivod находит свое место, или норвежскую Virus. У нее четко определенные ритмы, которые в полной мере используют перкуссию и бас, оба из которых блестяще исполнены на протяжении всего альбома, а затем покрывают их диссонирующими, жуткими гитарными аккордами и превосходным, хриплым вокалом, чтобы доставить леденящий душу и запоминающийся опыт, который никогда не надоедает даже после 50-го прокрута или около того. Тексты поэтичны, печальны и невероятны, рассказывают историю американского фолк-хоррора 1800-х годов, которая кажется освежающей и уникальной среди всех обычных домов с привидениями, зомби и вампиров. Все это рассказано в пяти треках продолжительностью от 5 до 9 минут, в общей сложности менее 40 минут, никогда не изнашивая своего гостеприимства и включив в себя довольно большой диапазон в этот промежуток времени. The Knocking… изобилует риффами, за которые можно умереть, текстурированными и захватывающими, и полностью поддержанными ритмическими инструментами, которые во всех отношениях так же важны. Клавиши и акустика также со вкусом и ненавязчивы по отношению к центральной, пульсирующей эстетике блэк-метала.
Я думаю, что это могло быть даже записано в Сейлеме, Массачусетс, в студии Gallows Hill, что дает мне немного личной связи, поскольку я встретил там свою жену и жил с ней несколько лет, задолго до того, как вышла эта вещь, но я всегда восхищаюсь музыкой, которая исходит из этого места. В основном через студии Курта Баллоу God City, да, но круто знать, что есть и другие площадки. Но если честно, это, возможно, мой любимый металлический или «тяжелый» альбом, когда-либо записанный в этом городе, он потрясающий. Это дерьмо убивает, и хотя я любил его в год его выхода (и я все еще тоскую по релизу на CD!), с тех пор он мне еще больше понравился… возвышающиеся риффы, массивные басовые линии, грувовые барабаны, превосходный вокал, все это может всплыть и выйти из более традиционного ритма блэк-метала, когда это необходимо, но чаще всего склоняется к авантюризму. Я могу сказать вам, что мне было бы грустно, если бы это оказалось единичным случаем, но в то же время это будет так же вечно, даже если проект исчезнет, как и его несчастные герои.
-autothrall
http://www.fromthedustreturned.com