Какой же разочаровывающий альбом получился, учитывая, что мы следили за нашей любимой умирающей трэш-сценой и помогли утвердить 90-е как десятилетие, когда зародились все самые дерьмовые виды металла. Роб Флинн действительно прошёл путь от написания некоторых из лучших трэш-металлических альбомов всех времён до этого половинчатого грув-метала, который к тому моменту даже не был оригинальным. Флинн увидел большой потенциал в успешной формуле Pantera с низко строевыми, грохочущими типовыми риффами и образе крутого мачо, который её сочетал, и решил извлечь из этого выгоду. То, что он создал, стало одним из самых чрезмерных, тошнотворно вызывающих грув-метал-мерзостей всех времён — и, что ещё хуже, оно оказало огромное влияние на подобных пещерных людей.
Burn My Eyes — это в основном грув-метал, но отголоски трэш-металического прошлого Робба Флинна иногда дают о себе знать, доказывая, что он действительно талантливый музыкант и просто по собственной воле решает писать ужасную музыку. «Davidian» и «Old», первые два трека альбома, на самом деле довольно хороши, пожалуй, это две лучшие песни на альбоме. Риффы объёмные и довольно упрощённые, но они вписываются в довольно надёжные структуры с достаточно запоминающимися хуками. И это, конечно же, вершина грув-метала, потому что дальше всё идёт на спад. Большинство остальных треков — просто повторяющаяся, среднетемповая каша 90-х с властной, суровой подачей Флинна, которая подавляет любое подобие интересной музыкальности. Большая часть этой музыкальности принадлежит барабанщику Крису Контосу, которого я бы назвал самым талантливым участником группы, если бы никогда не слышал предыдущие работы Флинна. У Контоса довольно энергичная барабанная партия, но по сути это всего лишь фон для всего того дерьма, что происходит на переднем плане.
Сам Флинн умудряется написать несколько фрагментов, которые соответствуют энергии его барабанщика, который, по иронии судьбы, сейчас играет в легендах трэша из залива Forbidden, с которыми Флинн начинал ещё в середине 80-х. «None but My Own» умудряется быть скучной и вялой в течение пяти с половиной минут, прежде чем Флинн обрушивает на слушателя неожиданную трэшевую атаку примерно за 30 секунд, которая на самом деле возвращает некоторую ностальгию по трэшу. У «A Nation on Fire» похожий пламенный финал, поскольку последняя минута или около того состоит из, пожалуй, лучшей последовательности риффов на альбоме. К сожалению, я думаю, что они бьют немного сильнее из-за того, насколько скучны первые четыре с половиной минуты песни. «Block» — тоже солидное завершение, ещё один редкий грув-металлический рифф в среднем темпе, который совсем не скучный, но даже он ощущается как некая переработанная версия и просто улучшенная версия того, что мы слышали, прибережённая напоследок.
На этом альбоме есть несколько моментов, которые настолько невыносимо плохи, что мне пришлось пропустить последнее прослушивание, прежде чем писать этот обзор. Этот альбом полон тех ужасных гитарных визгов, которые так любят добавлять подобные группы, и хотя я не против первых нескольких в первом треке, они просто на повторе на «The Rage to Overcome». Один этот трек чуть не заставил меня выключить альбом, когда я его впервые услышал, из-за того уровня отвратительности, который он вызывает на протяжении всего трека. «I’m Your God Now», хоть и не такой противный, всё ещё является этой ужасной меланхоличной пьесой, явно вдохновлённой Куртом Кобейном, поскольку Флинн пытается подражать его мрачному пению, только без какой-либо запоминающейся прозы или искренности. И большинство треков, которые я не упомянул, по сути, взаимозаменяемы по названию, потому что все они следуют одной и той же надоевшей формуле, все они слишком растянуты.
Признаю, что этот альбом звучит довольно тяжело, но, думаю, это больше из-за пониженного строя гитар, чем из-за самих риффов, которые имеют большой вес. Флинн звучит довольно грубо на протяжении большей части звучания, но здесь практически нет диапазона; чёрт, даже Фил Ансельмо мог бы взять впечатляющие высокие ноты в своих первых нескольких альбомах с Pantera. Флинн подражает ему, как может, но его тексты в лучшем случае невдохновлённые, а в худшем — откровенно унылые. Добавьте к этому типично сухую продакшн-работу 90-х и намёки на хип-хоп/ню-метал, и вы получите довольно слабый альбом, который от полной катастрофы спасает только талант, который Флинн, хоть и весьма скупо, демонстрирует.
Именно это меня больше всего расстраивает — Роб Флинн на самом деле очень талантлив. Сейчас я его не уважаю, поскольку он производит впечатление высокомерного, неискреннего, и даже после успеха в Machine Head с такими альбомами, как The Blackening, у него всё ещё хватает наглости создавать дерьмо вроде Catharsis. Но за всем этим дерьмовым ню-металом, унылыми текстами/вокалом и совершенно неубедительным образом крутого парня скрывается настоящий гений метала. Этот парень, вероятно, ушёл навсегда, но я отказываюсь верить, что бывший гитарист Vio-Lence больше не способен писать крутой метал. Серьёзно, всем нормальным металхедам стоит перестать покупать его дерьмо от Machine Head и пойти послушать Eternal Nightmare. Как ни странно, это отличное описание творчества Machine Head.