🔥 Забудьте о предрассудках! Разбираем дебютный альбом Pantera — Metal Magic! 🔥
Давайте начистоту: нельзя судить о прошлом с позиций сегодняшнего дня. Поэтому не будем строго оценивать эпоху грув-метала Pantera, когда речь заходит об их дебютном альбоме Metal Magic. Несмотря на все попытки группы отречься от своих первых четырех альбомов и предать их забвению, отказываясь переиздавать их, было бы просто глупо игнорировать эти ранние работы, лишь бы не смущать музыкантов. Ведь, по правде говоря, Pantera умудрились опозориться гораздо сильнее в последующие годы, несмотря на глупые прически, спандекс и ребяческие тексты, представленные здесь.
Если смотреть через призму 1983 года, Metal Magic — это неплохая копия Mötley Crüe / Kiss / Def Leppard — особенно учитывая возраст участников. Тогда Dimebag Darrell был еще Diamond Darrell, а группа больше интересовалась девушками, чем тем, чтобы быть скандальными, зависимыми от наркотиков и алкоголя идиотами. Счастливые времена порождали более счастливую музыку, и первая сторона Metal Magic — идеальный саундтрек для вечеринки с пивом летом 1983 года.
Как и многие альбомы начала 80-х, Metal Magic может похвастаться одной из тех восхитительно ужасных обложек, которые только хэви-метал группы могли создать с таким энтузиазмом. Хотя некоторые могут быть в ужасе от ужасающей графики, это говорит о более невинной и наивной эпохе, когда дети еще не играли с пластинками задом наперед и не стреляли друг в друга в суицидальных сговорах.
Альбом открывается вызывающей стыд песней Kiss-inspired «Ride My Rocket» (трек, который, возможно, следует проигрывать только задом наперед). С самого начала альбом демонстрирует свое влияние, звуча как смесь Destroyer-эры Kiss с Too Fast for Love-эрой Mötley Crüe и, что удивительно, первых двух пластинок Def Leppard.
Как доза «венерички», половина песен здесь навязчиво запоминающиеся, со слащавыми припевами, слитыми с цепляющими риффами Мика Марса и Стива Кларка, и бравадой Пола Стэнли. После глупого открытия ситуация улучшается с «I’ll Be Alright», энергичным рокером в стиле NWOBHM, который умело переключает скорости во время куплетов, предлагая контраст света и тени простому, но эффективному риффу в стиле Def Leppard. Больше шеффилдской стали следует за «Tell Me If You Want It» с ее шепчущим вокальным ответом в припеве, добавляющим оттенок британской поп-чувствительности 80-х к NWOBHM Def Leppards и контекст изнасилования к лирике.
Следующий достойный трек — это обязательная баллада «Biggest Part of Me», которая, несмотря на свою патетичную лирику и дешевые синтезаторные линии, на самом деле является довольно приличной романтической композицией для «девчачьего металла» для заднего сиденья автомобиля.
Вторая сторона довольно уныла по сравнению с бодрым юношеским, тестостерон-заряженным металом, предлагаемым ранее, и только «Nothin’ On (But the Radio)» приближается к юношеской энергии, продемонстрированной ранее, благодаря своему поп-ритму и припеву, которым AOR-рокеры Autograph гордились бы. «Sad Lover» звучит как ауттейк с первых двух альбомов Оззи благодаря риффу Рэнди Роадса, но в конечном счете не впечатляет за пределами куплета. Единственным другим ярким моментом является странный инструментальный раздел заглавного трека, управляемый клавишными, который демонстрирует удивительную зрелость среди помады и спандекса.
В целом, несмотря на то, что группа выстрелила рано, это довольно приличная метал-пластинка, которую следует оценивать в контексте своего времени и ценить соответствующим образом. Для инди-метал-альбома 83-го года продакшн хорош, как и игра, а некоторые из этих песен на самом деле довольно хороши. Лучшие вещи будут на подходе, но это не музыкальный аборт, как утверждают некоторые, и на мой слух, это гораздо более приемлемо, чем те безобразия, которые группа выпустила в конце своей карьеры.
Подробнее: https://musicinfonews.fun/