Я прихожу к саге Paysage d’Hiver в, возможно, самое неудачное время, хотя и не без того, чтобы не услышать множество слухов о проекте за это время. Швейцарский артист, известный как Wintherr, провел более 25 лет, пытаясь достичь того, чего, по словам многих слушателей, он добился с помощью своего самого первого демо в 1998 году — трансцендентности. Эта концепция не будет чужда поклонникам блэк-метала, как и слегка эзотерическая аура, которая недавно увидела проект, включающий альбомы о призраках и традициях Альп. Однако масштаб остается впечатляющим, не только в поиске такой трансцендентности на протяжении всей карьеры, но и в масштабе отдельных шагов на этом пути. Мало кто был больше, чем Die Berge, 103-минутный альбом, который смеется над компакт-дисками, кассетами и, конечно, винилом. Я подозреваю, что он может насмехаться и надо мной, слушающим в цифровом формате. Но, конечно, масштаб кажется частью цели. Если бы это не был длинный альбом с длинными песнями, и если бы это не было как символически, так и метафорически частью долгого путешествия, был бы он таким же хорошим? Мне кажется, он бы потерял что-то из своей сути.
Я сохраню для вас много контекста, который давние поклонники Paysage d’Hiver объяснят лучше меня, но да, длинные песни вернулись. Открывающий трек «Urgrund» длится 18 минут, и только одна песня здесь длится меньше 10, «Transzendenz II», которая в любом случае является частью триумвирата треков «трансцендентности», длящихся в общей сложности 33 минуты. Как и в случае со всеми длинными песнями и длинными альбомами, я спрашиваю себя, работает ли это как музыка длинной формы и нужна ли такая длина. Die Berge отвечает на оба вопроса утвердительно. Повторение здесь большое, и оно не утомляет. Настроения охватывают огромные пропасти постепенно, что было бы потеряно в более традиционных структурах песен. «Эмбюиентные» черты Paysage, которые в другом месте могли бы быть обширными, здесь служат для разделения или перехода между длинными частями музыки, многие из задействованных звуков кажутся не столько формой инструментальной обработки, сколько ледниковыми каплями, каменным перемещением, жуткой снежной тишиной. Из очень незначительных знаков, которые Wintherr предоставляет идиотам вроде меня (и, надо признать, их переводами), я получаю очень полное понимание драмы, происходящей на протяжении всего альбома. Мы в горах. Фигура поражена возвышенностью. Фигура достигает пика, как в буквальном, так и в духовном смысле. Я чувствую все это, а также детали между этими предложениями.
Насколько я могу судить, это достигается в значительной степени в соответствии с классическими методами Paysage. Конечно, я ожидал большего от леденящего блэк-метала, особенно учитывая концепцию, но гитары не бьют как острый град и отдаются текстурированному шквалу впечатлений, где-то между снегом, льдом и песком. Эта форма особенно характеризует треки «Transzendenz», где риффы принимают менее очевидную форму, а интенсивность падает; например, третья часть, кажется, плывет по медленной арпеджированной прогрессии с небольшой физичностью. Однако тональность, о которой я только что упомянул, мало отражает эпический размах некоторых частей, в которых гитара, кажется, открывает огромные пространства, где вид на отвесную скалу внизу внезапно появляется в поле зрения, и вы мысленно падаете к ней на секунду. Вы могли бы описать это чувство как обреченное, хотя, учитывая, что темп часто остается довольно высоким, это кажется неточным. Тем не менее, это тот же самый вид возвышенности, который вы чувствуете, когда слышите что-то вроде «Demon’s Gate» в первый раз. Хотя я склонен сосредотачиваться на гитаре — в данном случае на риффах и некоторых медленных мелодических линиях — барабанам стоит отдать должное, как за впечатляющую атлетичность, продемонстрированную в поддержании необходимой гипнотической интенсивности, так и за то, что они сумели не допустить вмешательства установки в конечную связность удлиненного стиля. В деталях Die Berge кажется неровным, но издалека он кажется невозможно гладким.
На самом деле анализ разных песен кажется довольно оскорбительным для идеи, которую пытался сделать Wintherr, но если альбом будет выглядеть великолепным по его контуру, пристальный взгляд также должен выявить что-то качественное. Развитие разделов, как правило, медленное, хотя я нахожу, что эта музыка допускает определенный яркий вид фокусировки, когда вы можете подумать, что песня соскользнула на задний план, а затем очень незначительное изменение снова привлечет ваше внимание. Средняя часть «Verinnerlichung» кажется мне идеальным примером этого, риффы смещаются, в то время как вокал звучит очень медленно, в основном в длинных ревах, которые остаются в тени, все это создает напряжение интенсивности, когда я начинаю сомневаться, может ли это продолжаться еще дольше и стать еще более яростным. Это было бы похоже на то, как если бы вы стояли в бушующей снежной буре, а затем ветер усиливается, а затем снег падает немного гуще, а затем небо темнеет еще больше, и в конце концов вам остается только смеяться над тем, как полностью это вас подавляет. Другое Также используются приемы, например, как «Ausstieg» изначально нагромождает тяжесть, а затем смягчается во второй половине, клавишные здесь вносят большую разницу в темп, поскольку он, кажется, замедляется вместе с возросшими намеками на завершенность. Действительно, возможно, это представляет собой достижение вершины горы, поскольку «Gipfel» начинается как раз тогда, когда капает последняя партия фортепиано.
Самая прекрасная черта Die Berge заключается в том, насколько единым ощущается опыт. Несмотря на 103 минуты, несмотря на сюжетную линию, несмотря на очень затянутый быстрый темп и интенсивные и не в фокусе разделы, он замечательно сочетается. Контекст карьеры Paysage d’Hiver полезен для того, чтобы поставить альбом на его надлежащее место, но я думаю, что огромный размах и изумительное исполнение будут очевидны любому, кто хотя бы отдаленно интересуется блэк-металом. Нет, это не выйдет за рамки жанров, хотя величественная линия синтезатора в «Gipfel» может заставить вас поверить в это, но это почти достигает вершины того, чего вы можете ожидать от одного альбома в этом стиле. Во время прослушивания вы почувствуете медленное покалывание трансформации. Поверьте мне, я не думаю, что ошибаюсь.