Если вы хотите понять парадокс прогрессивного металла, изучение карьеры Садиста может оказаться весьма поучительным. Чем больше влияний впитывает жанр, чем шире его выразительный диапазон, марш к необузданному эклектизму, тем больше его основная идентичность отходит в далёкие воспоминания. Sadist — группа, которая преуспевает в несоответствии. Благодаря своей сверхъестественной смеси эфемерного современного металла и дэт-метала, а также обширной корзине «мировых» музыкальных традиций, они, кажется, почти гордятся тем, что с каждым новым воплощением отталкивают различные ветви своей слушательской базы. Бессвязность, бестактность, резкие фразировки, пересыпание своих альбомов контрастами, такими как конфетти, отвращение — это именно та реакция, которую, похоже, надеются вызвать такие группы, как Sadist.
Парадокс заключается в том, что с точки зрения грубого физического опыта первые три альбома Sadist являются, безусловно, самыми абразивными с точки зрения грубого физического опыта, но при этом, несомненно, являются наиболее совершенными. Каждому из них по-своему удается содержать одинаково широкий спектр музыкальных ориентиров, но каждый возвышается над трехмерной шахматной схемой своего административного проекта, чтобы передать всеобъемлющее послание или впечатление. «Above the Light» сочетает в себе границы дэт-метала, трэша, неоклассицизма и традиционного прога. «Tribe» с его причудливыми (и уже очаровательно устаревшими) клавишными соло и обезоруживающе энергичной реинтерпретацией дэт-метала в то время, когда жанр рассеивался под воздействием собственной творческой тревоги. Или агрессивный, почти отчаянный технический футуризм «Crust».
Каждый неуклюжий, и каждый бесконечно приятен своими недостатками. Все еще можно уловить идею, которую садисты пытаются передать в этой ранней работе, даже если исполнение было далеко от совершенства. А в этом и есть смысл хорошей проги. Недостатки становятся добродетелями, если их направляет какой-то высший разум. Несмотря на всю свою информационную перегрузку, технические претензии и постмодернистскую игру с формой, она кажется неуклюжей и перегруженной именно потому, что это современная музыка, пытающаяся выйти за пределы установленных границ. Он жадно собирает контент и выплескивает его в новых и ярких формах, иногда затрагивая глубину глубины.
«Something to Pierce» — образец творчества садистов с конца 2000-х годов. Амбиции остались, но сказать что-либо забыли. Он полон жизни, интеллекта и возвращающихся персонажей, как знакомых, так и незнакомых слушателю, но результат представляет собой не более чем смену контента.
Альбом наполнен, пожалуй, лучшим и худшим материалом. Заглавный трек, открывающий альбом, пронизан отголосками прогрессивного дэт-метала, дополненными риффами Slipknot, рыхлым тестом, разбавленным перепадами настроения и переходами, которые, кажется, помещены туда, где они есть, только для того, чтобы усложнить картину, которая никогда не складывается воедино. В заключительном номере «Respirium», напротив, доминирует одна, четко сформулированная тема, которая встречается с множеством вариаций, контрапунктов и повторений, перекликаясь с некоторыми из лучших моментов «Tribe» с его беззаботным пренебрежением к жанру.
И в этом, пожалуй, проблема. Садисты всегда культивировали неоднозначное отношение к жанру. Вечно убегая от дэт-метала, опираясь на его сырье как на основу. Это примечательно не в последнюю очередь тем, как Sadist внедрили в свой арсенал многочисленные побочные эффекты дэт-метала с середины 90-х. Но здесь, несмотря на все отсылки к грув-металу, хорткору Rotting Christ, чистому прогу и мировой музыке, садист кажется более чем когда-либо связанным сырым понятием «жанр».
Контуры и поток каждого трека определяются стилистическими сдвигами, а не композиционной необходимостью. Садисты не могут изменить настроение или ход произведения, не меняя жанра. По этой причине многие отдельные молекулы в «Что-то, что нужно проколоть» не лишены ценности. Но они остаются герметично изолированными от окружающего материала, каждый ход не способен развиваться за пределы своего соединения. Темы не могут передаваться между жанрами, а это означает, что единственный способ, которым Садист может придать этим трекам видимость движения, — это смена жанра. Результатом является искусное проявление эклектизма, полностью лишенное каких-либо художественных целей.
В этом смысле можно признать, что садисты добились своей цели как провокаторы. Возможно, этот альбом, несмотря на всю его поразительную ясность и кажущуюся уверенность, наконец позволил мне сформулировать мои опасения по поводу прог-метала с 90-х годов. Это далеко не смутное указание на необходимость идентичности помимо частей. Теперь мы можем сказать с определенной степенью точности, что именно эта неспособность продлить срок годности темы за пределы определенного жанра делает так много современного прог-метала не более чем серией контент-ферм.
Первоначально опубликовано на Медитации ненависти