Сегодня немецкий трэш ассоциируется у нас с самым варварским звучанием в этом жанре, если не считать южноамериканского. Sodom, Kreator, Destruction, Minotaur, Exumer и многие другие установили новые стандарты варварства, которые напрямую повлияли на зарождавшиеся тогда стили дэта и блэк-метала. Есть еще один аспект этой сцены, который начинает привлекать больше внимания, — это прогрессивная и техническая ветвь. Mekong Delta, пожалуй, самый влиятельный из них, но в число других входят Megace, Despair, Tokkata, Deathrow, Flaming Anger, Lost Century и Entophyte, раскрывая сцену, которая находилась на острие позднего периода трэша. Настолько, что в некоторых случаях, например, в случае с Sieges Even, позже они вообще выходили за рамки трэша.
Sieges Even превратились в чудаковатую и временами очень абстрактную прогрессив-метал/рок-группу, но до этого они были частью тевтонского технологического направления. Многие отмечали сходство группы с Watchtower, и даже техасцы, как сообщается, были недовольны предполагаемым плагиатом. Их трудно не заметить даже при беглом взгляде, но отличий немало. Наиболее очевидным было бы то, что Sieges Even были гораздо более шаткими в целом, не совсем по времени в целом, и им не хватало явной тональности джазового фьюжн и техники американцев. В них нет недостатка, но ясно, что грубый энтузиазм, свойственный обоим видам немецкого трэша, увлекает их так же сильно, как и их слегка трясущаяся музыкальность. Для некоторых это недостаток, но для других это очарование – группа цепляется за что-то недосягаемое, но не желает полностью играть в рамках своих ограничений.
Такое бунтарское отношение характерно для классической немецкой металлической сцены в целом. Sieges Even начинает альбом с нападок на установленную ЦРУ правую чилийскую диктатуру. Вскоре после этого в их поле зрения оказались ура-патриотические разжигания войны, а затем и фашизм, и антисемитизм. Хотя он не диктует целостность альбома или немецкой сцены (это не совсем материал марксистского клуба чтения), он в значительной степени способствует атмосфере отчаяния и бунта, выходя за пределы собственных музыкальных границ и атакуя некоторые из самых насущных вопросов даже по сей день. Это была своего рода прогрессивная позиция, которая не ограничивалась только мозговым трэшем; Accept, Adrian, Mephisto, Running Wild, Helloween, Darkness, Protector, Scanner, Destruction, Sodom и другие немцы занимали схожие позиции, но немногие из них были столь же резкими, как Sieges, даже в своей специфике. Трэш всегда был бунтарским жанром, но тевтонская сцена всегда была более откровенной и недвусмысленной, чем их американские соотечественники, с точки зрения послания.
Хотя у группы были впечатляющие амбиции, они по-прежнему остаются трэш-группой, как ясно показывает вступительная песня «Repression and Resistance». Некоторые чистые гитарные партии, которые будут заметны в будущих произведениях, появляются на короткое время, но куплеты имеют более топотное и цветущее качество. Маркус Штеффен не часто играет «нормальные» трэш-риффы; приглушенная атака ладоней присутствует, но они постоянно перемежаются карабкающимися облизываниями и дикими движениями лапши. Ритм-секция не менее занята постоянным пульсом мощного баса Оливера Хольцварта и стремительными вставками его брата Алекса, повторяющими каждое дикое, безумное движение Штеффена. Это много странных синкоп и таймингов, хаотичных в некотором смысле, которые кажутся почти прототехническими дэт-металами, и со странным, не совсем мелодичным характером, не полным диссонансом, но лучше всего охарактеризованным как двусмысленный по своей природе.
Франц Херде, вероятно, станет тем, кто помешает многим людям попасть на этот альбом. Грубый и грубый вокал – это немецкая традиция, но обычно он применяется в стилях, которые больше полагаются на чистую харизму и дикость, чем на утонченность. У него что-то вроде… полукричащего, колеблющегося голоса, я полагаю? Средний-верхний диапазон для трэша, не совсем фальцет или визг, скорее своего рода сильно акцентированный вопль, пронзительно чистый и колеблющийся по тону. Это не то, что мне обычно хотелось бы само по себе, но в контексте политической нестабильности и даже более бурной музыкальности это вполне подходит. Когда он пытается удержать мелодию, вы можете получить некоторые причудливые результаты, как, например, в припеве к «Apocalyptic Disposition» или почти болезненно серьезном припеве к «David», контрастирующем с его едва гармоничными, но гневно обвинительными куплетами. Из всех присутствующих здесь его технические характеристики легче всего подвергнуть сомнению, но его странную, почти инопланетную харизму я не нашел подходящей где-либо еще.
Есть только одна песня, где они играют традиционно трэш: «Apocalyptic Disposition» с почти Forbidden-подобным вступительным риффом. Куплеты имеют впечатляюще резкий удар, завершаются короткими сериями нот в верхнем регистре и становятся откровенно топтанными. в хоре. Конечно, вокал Франца делает атмосферу менее веселой, трясущей головой, и более мрачным предупреждением о предстоящей гибели, с несколькими частями, где он как бы просто говорит и не звучит так, как будто он полностью берет свои ноты. «David», с другой стороны, имеет почти мощный/скоростной рифф, выбранный на одной струне, который, кажется, скользит и останавливается из-за внезапного ритма и гитарных вставок, ведущих к самым традиционным мелодичным вокальным линиям альбома. Вместо того, чтобы повторять этот цикл, группа распадается на странную синкопированную часть, где сначала голос Франца, а затем остальная часть группы, кажется, отдаляются друг от друга, прежде чем прорывается длинная ведущая часть, чтобы снова центрировать их. В этот момент трек становится инструментальным, демонстрируя множество их песен, а также короткое, почти психоделическое гитарное соло.
Если вы предпочитаете вообще отказаться от вокала, «The Roads to Illiad» — это полноценная инструментальная часть альбома и, вероятно, наиболее напоминающая Watchtower из всего, что здесь есть. Хотя это гораздо более сильный и резкий подход к этому стилю, в котором отсутствует вдохновленная фьюжн акробатика в пользу множества ползучих, заикающихся риффов, сочетающих чистую гитарную игру с искаженным псевдо-кусочком. «Straggler from Atlantis» — звезда 12-минутного шоу, проходя через множество перестановок бурных и напряженных ритмических паттернов, перемежающихся постепенно сводящими с ума инструментальными паузами. Его средняя часть представляет собой нисходящий чистый гитарный паттерн поверх несколько неуклюже подобранного пения Джейдена, распадающийся на более простой повторяющийся паттерн, служащий басовой партией для сольной партии, по общему признанию, в стиле Control and Resistance. Припев возвращается, но из него возникает взаимодействие между воющим вокалом и паттернами соло, служащими прелюдией к последовательности чрезмерно запутанных спектаклей, и Франца, звучащего так, будто он зачитывает конец света, если не сказать больше. Это самая прогрессивная песня здесь, но она никогда не кажется полностью утонченной; все безумие альбома прекрасно воплощено в самом длинном треке.
Понравится ли вам этот альбом, если вам нравится Watchtower? Это зависит не столько от того, насколько вам нравятся эти техасцы, сколько от того, насколько вы не возражаете или даже наслаждаетесь металлическими группами, стремящимися к большему, чем они могут разумно достичь. Дело не столько в их сходстве с более известной группой, сколько в их готовности попытаться достичь аналогичных высот, даже если они не смогли сравниться с ними с точки зрения возможностей. Однако ограничения создают условия для творчества и амбиций. Именно в этом пространстве между ограничениями и амбициями многие метал-группы создали свои лучшие работы, и лишь немногие воплощают в себе желание выйти намного выше своей весовой категории, чем дебют Sieges Even.
В последующие годы они значительно улучшились как музыканты, но ценой за зрелость стали дикие амбиции и энергия их происхождения. Лично у меня нет проблем с их более поздним материалом, и в некоторых случаях я отношусь к нему с энтузиазмом. Тем не менее, трудно не чувствовать, что они чувствуют себя слишком комфортно, потеряв определенный дух приключений, которого когда-либо достигали немногие другие трэш-группы, умные или нет. В последнее время этот поджанр возродился, но большинство этих групп звучат гораздо более уверенно, чем Sieges Even, как в лучшую, так и в худшую сторону. Трудно воссоздать волшебство того момента во времени, но это делает его явным вкладом этих немцев в металлические амбиции в целом.