Тонкий, как летний утренний туман. Тонкий, как легкий бриз в папоротниках. Нежный. Первое впечатление важно, и для этого альбома Tjolgtjar супертонкий малый барабан — первый звук, который производит впечатление. Металлические части музыки здесь очень скромны. Малый барабан звучит очень естественно, с большим количеством проволоки. Почти как удары кучей ручек друг о друга. Гитары перегружены, но не слишком. Бас имеет приятный, полный звук, напоминающий мне больше классический рок 70-х. Такие группы, как Lynyrd Skynyrd, Grateful Dead и, очень ясно, Ted Nugent (& Amboy Dukes) являются частью вдохновения для этих треков. Здесь есть даже больше, чем упомянутый кавер от Nugent, поскольку акустическое гитарное вступление ко второму треку «Lord of the Forest» — это интерпретация трека Nugent «Home Bound» с его классического альбома «Cat Scratch Fever». Это не совсем то же самое, но очень явно вдохновлено этой песней.
Группа выбрала жанр «психоделический блэк-н-ролл», но я бы не согласился с таким описанием, по крайней мере для этого альбома. Песни много прыгают между блэк-металом, кантри, ранним американским пауэр-металом и классическим роком. Это действительно уникальный микс, но не триповый (т. е. психоделический) — большую часть времени. Альбом прыгает между жанрами и звучаниями. Изменения удивительны и воодушевляют. Возможно, единственный архитектор J.R. Preston издевается — но в этом нет ничего циничного. Его вокал звучит как безумное кудахтанье, а не угрожающе или демонически. Что соответствует, в конце концов, это о каком-то властелине леса. Иногда он добавляет бэк-вокал либо в низких мужественных песнопениях, либо фальцетом, который можно было бы описать как «пронзительный». В одном треке даже есть имитация григорианского хорала, и почти ничего больше.
Как было сказано изначально, звук довольно слабый, но это преимущество для этой записи. Если бы звуки были более мощными и резкими, более мягкие и резкие части этой записи не сочетались бы так хорошо, как они это делают. Четвертый трек здесь является хорошим примером широты и странности этой записи. Песня некоторое время гремит, немного становится мажорной (почти как Alcest или Deafheaven), а затем прерывается звуком умирающего лося (?). Это прерывается традиционным хэви-метал риффом, затем дум-блэк-металом с клавишными, затем основные партии и первый блэк-метал на некоторое время обрывают друг друга, а затем все это заканчивается резким кудахтаньем вокала. Следующий трек «The Fall by Gunfire» более прямой, но ни один трек здесь не остается на одной полосе в течение длительного периода времени. Как ни странно, все это кажется связным. Потому что все разрозненные части подпадают под единое, единое видение. В некотором роде есть сходство с Furze. Оба являются проектами блэк-метала одного человека, с паршивым звучанием и большими дозами смешивания классического рока и других жанров в миксе. Tjolgtjar отличается интенсивным использованием более приземленных, более южных и кантри-роковых отрывков. Это очень по-американски. Это не похоже на американский блэк-метал, но на американскую рок-музыку.
Это забавная пластинка. Может быть, это расстроит некоторых пуристов. Таким людям я бы сказал: вырастешь — послушай классический рок некоторое время, а потом вернись к этому. Для тех, у кого довольно широкий вкус в рок-музыке, это стоит послушать — просто из-за его уникальности. Вам может не понравиться это или только часть из него. Но это действительно хорошая пластинка, и она заполняет нишу, которую, как мне кажется, не может заполнить ни одна другая пластинка в моей коллекции.
Выдающиеся треки: «Lord of the Forest», «City on Fire», «The Spirit of the Wild», «Inside the Devil’s Mind», «Black Bear/ Gone Shooting»
