Признаюсь, я любитель корпоративного дизайна. Возможно, я страдаю ОКР, но последующая эстетика привлекательна сама по себе, и я не могу устоять перед ней. Это первое, что бросается в глаза при взгляде на более свежие альбомы Ванхельгда. Начиная с альбома 2014 года «Relics of Sulphur Salvation» и вплоть до их самых актуальных работ, обложки используют схожую эстетику: обложка выглядит как картина в рамке с паспарту.
Таким образом, для меня было естественным купить альбом Vanhelgd «Deimos Sanktuarium» 2018 года в местном музыкальном магазине, не прослушав его заранее, но на самом деле я воздержался от этого, поскольку выходит так много альбомов, и было бы стыдно тратить свои деньги на что-то, что в конечном итоге мне может не понравиться. Но, если быть полностью честным, я знал, чего мне следует ожидать, поскольку я уже начал следить за шведскими дэт-металлистами Vanhelgd со времен их альбома «Church of Death», но каким-то образом потерял след после их альбома «Temple of Phobos» в 2016 году. Так что, в конце концов, я могу быть уверен, что не буду полностью разочарован этим конкретным альбомом.
Уже прослушав первый трек на «Deimos Sanktuarium», можно не сомневаться, что Vanhelgd прошли долгий путь с первых дней своего существования. Из еще одной шведской дэт-металлической группы новой волны, играющей на педали HM2, с добавлением немного думового Asphyx, они превратились в собственного зверя. Их звучание во многом основано на создании жуткой атмосферы путем смешивания традиционного дэт-метала с навязчивым дум-металом. В целом группе удается создать хороший баланс между традиционными аспектами и современными звуковыми ценностями. Но позвольте мне объяснить.
Когда я слушал «Deimos Sanktuarium», мне на ум пришел один термин: ритуализм. Несмотря на то, что группа все же сокрушает его в более быстрых частях с очевидным влиянием стиля дэт-метала конца 80-х и начала 90-х, группе удается выделиться из толпы своих приятелей тем, что они делают в более медленных частях. В дум-свинцовых частях барабанщик использует тарелки и тамтамы, чтобы придать песням атмосферу, похожую на храмовую службу, заставляя отдельные треки звучать как молитвы. Этот подход к храмовому гимну подчеркивается иллюстрацией, любезно предоставленной вокалистом и гитаристом Vanhelgd Маттиасом Фриском. Тексты песен напечатаны в виде молитвенника, что опять-таки является очень важным визуальным дополнением к звуковой темноте альбома.
Что касается вокала, Маттиас Фриск выделяет свою группу, воздерживаясь от типичного дэт-металлического рычания. Кроме того, его голос находится в интенсивном кричащем и ревущем диапазоне, который находится где-то между Мартином ван Дрюненом из альбома Asphyx «Last One on Earth» и шведскими блэк-метал-группами, такими как Watain или Ofermod. В треке «Profaned is the Blood of the Covenant» вокальные партии повторяются, как мантра, что создает гипнотическое и сильное чувство. Кроме того, группа любит добавлять религиозно звучащие хоры, как в «Vi föddes i samma grad», и даже использует в качестве гостя в своем треке «The Silent Observer» Томаса Саббати, который уже одолжил свой голос вышеупомянутой оккультной блэк-металлической группе Ofermod.
Сведение и мастеринг любезно выполнил никто иной, как Торе Стьерна из Necromorbus Studio, что во многом поддерживает мрачный храмовый подход Ванхельгда. Его работы можно услышать в основном в гитарном звучании, которое все еще уходит корнями в тон шведского дэт-метала, но имеет свою глубину, которая больше напоминает нынешние шведские блэк-металлические произведения, чем Entombed или Dismember. Именно эти отсылки к блэк-металу придают «Deimos Sanktuarium» соответствующую оккультную атмосферу.
Видите ли, пятый альбом Ванхельгда содержит много интересного для разных слушателей. В нем достаточно атмосферных звуковых ландшафтов, в которые мог бы погрузиться медитирующий металлический некромант в капюшоне, в то же время снабжая смертельную голову старой школы в кожаной куртке убийственными риффами. При этом я рекомендую «Deimos Sanktuarium» всем, кто ищет нестандартный, но сокрушительный дэт-дум-метал, объединяющий традиции и современность в единое целое.